En la madrugada del 25 de septiembre de 1668, Cosme III de’ Medici y su séquito llegaron a la costa catalana. Su llegada se produjo tras navegar hasta la ciudad italiana de Livorno, recorriendo la costa del Tirreno, el mar de Liguria y el golfo de León. El heredero al trono de Toscana emprendió así un viaje -como parte de un viaje europeo más amplio- a través de la Península Ibérica. Su intención era visitar las principales ciudades españolas y portuguesas y, sobre todo, la tumba del apóstol Santiago en Compostela.
Hoy en día, podemos seguir el itinerario del príncipe toscano gracias principalmente a la crónica oficial de viajes escrita por el conde Lorenzo Magalotti y a 86 dibujos realizados por el arquitecto florentino Pier Maria Baldi de las ciudades visitadas. El texto y las ilustraciones forman un volumen titulado Relazione ufficiale del viaggio di Cosimo III dei Medici, conservado en la Biblioteca Medicea Laurenziano de Florencia.
El viaje de Cosme III Medici de Livorno a Cadaqués. Google Maps Costa militarizada
Cadaqués, en el extremo oriental del cabo de Creus, fue la primera parada en la península de las dos galeras de la procesión toscana. Siguieron los puertos de Roses y Palamós antes de desembarcar finalmente en Barcelona para continuar el viaje por tierra. La crónica de Magalotti infiere que la decisión de fondear en la bahía de Cadaqués se debió a la falta de viento, que hizo aconsejable detenerse en este enclave, situado al pie del monte Peni y protegido de las corrientes del norte.
Su accidentada geografía y su difícil acceso a tierra firme condicionaron su desarrollo económico y su constante exposición a ataques piratas, especialmente de corsarios bereberes. Continuaron suponiendo una importante amenaza para la población costera catalana durante todo el siglo XVII.
Después de la guerra franco-española conocida como los “Segadores”, un tratado de paz obligó a ambas naciones a ceder territorios, lo que convirtió a Cadaqués en una ciudad cuasi fronteriza con una guarnición militar permanente. Según Magalotti, éste estaba formado por un batallón “de cien hombres dependientes del rey”.
La llegada de Cosme de’ Medici al puerto fue recibida con cuatro disparos y respondida con tres. Durante una visita al castillo, el príncipe observó que los soldados estaban “semidesnudos” y que muchos de ellos ni siquiera tenían vaina en sus espadas, lo que era “un claro signo de su extrema mendicidad”. Por eso, Cosme terminó entregándoles doce trozos de tela.
El dibujo de Baldi
La vista de Cadakues desde Pier Maria Baldi está tomada desde el mar, aunque ocupa un mirador más elevado. Al tratarse de la primera ciudad en la que se detienen en territorio hispanoamericano, el dibujo tiene la singularidad de contener dos emblemas heráldicos. Así podéis ver el de la Monarquía de los Habsburgo en la esquina superior izquierda, y el del Principado de Cataluña en la esquina superior derecha.
El dibujo sitúa en primer plano una de las galeras con los remos desplegados y un islote denominado “Es Cucurucut”. En los extremos aparecen, de forma fragmentaria, la proa de otro barco y otro islote correspondiente al de S’Arenella. La población es fácilmente reconocible, especialmente por el sector denominado “Es baluart” (baluarte). Lo distingue su perfil ligeramente saliente, al igual que los edificios que se elevan directamente sobre la muralla, todavía perfectamente reconocibles y mostrando algunas de sus torres.
Pier Maria Baldi, Vista de Cadakues, 1668. © Biblioteca Medicea Laurenziana, Florencia, Codice Med.Pal.123.1, fol. 16.,, Proporcionado por el autor (sin reutilización)
Por su parte, la iglesia parroquial, aunque reconocible, parece algo oscurecida por la ausencia del campanario aún inacabado, que hoy conforma uno de los elementos más característicos del perfil de la ciudad. Asimismo, faltaban casi cuarenta años para la ejecución de su retablo mayor, que actualmente está considerado uno de los ejemplos más significativos del barroco catalán conservados in situ.
Ante el citado contexto de inseguridad por ataques corsarios, Kadakes desarrolló un sistema de defensa acorde a sus recursos. Aunque el dibujo mostraba una torre de castillo (ya desaparecida) en lo alto del centro de la ciudad, carecía de una fortaleza monumental. Sin embargo, contaba con varias torres de vigilancia costeras, algunas de las cuales se pueden observar en varios puntos del horizonte.
A ambos lados del complejo cercado y más compacto, hay dos subdivisiones. Unas pocas casas de la izquierda corresponderían hoy a las de Port Dogger, mientras que las de la derecha, donde incluso se distinguen algunas empalizadas en la playa, serían hoy las del paseo marítimo que conduce a las playas de Es Poal y Es Pianc.
De lugar ‘miserable’ a icono de la Costa Brava
El gran prosista Joseph Pla en su libro sobre Cadaqués señala elegicamente que los pescadores pintaban sus barcas de negro, de acuerdo con la pobreza del lugar.
Esta inusual situación de aislamiento no era incompatible con el comercio marítimo con ciudades como Génova, Nápoles o La Habana, ni siquiera con el origen griego de algunos de los pescadores y coralistas locales. La salida por mar era más fácil y natural que por tierra, por lo que antes del siglo XIX Cadaqués se convirtió en el segundo puerto de la provincia de Girona en volumen de mercancías, justo detrás de Sant Feliu de Guishols y por delante de Roses y Palamós.
Cada noche, Eliseu Meifren, 1911. Museo Nacional de Arte de Cataluña
A finales del siglo XIX, la llegada de familias ricas y cultas, como Pitchot, favoreció la creación de un ambiente intelectual al que también contribuyeron dignatarios locales como Rahola. Este contexto actuó como un fuerte foco de atracción para los artistas. Entre los primeros en llegar estuvo Eliseu Meifren, cuyo cuadro evocaba numerosos rincones de la entonces solitaria belleza de este pueblo pesquero.
Con el tiempo, la ciudad dejó de ser el lugar “miserable” descrito por Magalotti para convertirse, durante la primera mitad del siglo XX, en una imagen icónica del paisaje catalán y en un núcleo destacado de la vanguardia artística. Esto ocurrió especialmente en torno a la figura de Salvador Dalí que, aunque no nació en Cadaqués, pasó allí los veranos de su infancia, y la impresión del paisaje definió su imaginación pictórica. Posteriormente, el artista adquirió y transformó varias cabañas de pescadores en la cercana bahía de Portligat en su famosa casa-taller, hoy museo y visitada por miles de personas cada año.
Panorama del Golfo de Cadaqués, Antonio Bartomeus y Casanovas (realizado entre 1906 y 1924). Memoria Digital de Cataluña, CC BI-NC-ND
La presencia de Dalí actuó como un verdadero imán para otros artistas, intelectuales y creadores internacionales. Durante el siglo XX, figuras como Pablo Picasso, Richard Hamilton, Marcel Duchamp, Federico García Lorca o Man Ray, entre otros, pasaron tiempo en Cadaqués o encontraron allí su inspiración, consolidando su reputación como enclave artístico.
En definitiva, aunque este pueblo pesquero es uno de los más representados de todo el paisaje catalán, fue el arquitecto florentino del siglo XVII quien captó por primera vez la belleza y singularidad de su paisaje.
El proyecto cuenta con el apoyo del The Medici Archive Project en Florencia, dirigido por Alessio Assonitis, un experto internacional en los Medici, y el Centro Interdipartimentale di Ricerca sull’Iconografia della Citta Europa, dirigido por Alfredo Buccaro, un experto internacional en coreografía urbana. Además, colaboran la Biblioteca Medicea Laurenziana y el Kunsthistorisches Institut de Florencia.
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